Este cap\u00edtulo, eu o abandonara em julho p.p., retomando agora a tarefa porque o t\u00f3pico precisar\u00e1 de continuidade at\u00e9 nossos dias, quando ir\u00e1 perecer fatal e logicamente porque tempo pret\u00e9rito.<\/p>\n
\u201cNos oitenta muito mais que montagem de autores de fora, se destacam as cria\u00e7\u00f5es coletivas, realizadas por v\u00e1rios grupos. Com a experimenta\u00e7\u00e3o inicial dos setenta, v\u00e1rias pessoas come\u00e7am a configurar uma linguagem particular e vinculada com a identidade local e com um maior amadurecimento. O panorama teatral come\u00e7a a se estabilizar e essa d\u00e9cada aponta em seus trabalhos v\u00e1rias caracter\u00edsticas da \u2018brasilianidade\u2019.<\/em><\/span><\/p>\n \u201cCarro\u00e7a e Katharsis iniciam a d\u00e9cada de 1980 ganhando o Pr\u00eamio Mambembe, por dois anos consecutivos, respectivamente com os espet\u00e1culos,\u00a0<\/em>Capital da Esperan\u00e7a (1980) dirigido por Humberto Pedrancini e <\/em>A raiz do pau encarnado (1981), dirigido por Chico Expedito. Esse pr\u00eamio era oferecido aos melhores espet\u00e1culos de cada regi\u00e3o brasileira, subsidiando<\/em> tours nacionais.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n Quem se d\u00e1 ao trabalho de viajar em cima, n\u00e3o da Carro\u00e7a acima, mas deste blog, sabe que toda essa minha conta\u00e7\u00e3o encontra-se arrimada no livro Hist\u00f3ria do Teatro Brasiliense, de Fernando Pinheiro Villar e Eliezer Faleiros de Carvalho, sem o qual nossas c\u00eanicas ficariam ainda mais carentes de mem\u00f3ria (car\u00eancia de recursos financeiros \u00e9 outra hist\u00f3ria e quase o mesmo drama).<\/p>\n Mais uma vez, vou pegando os condimentos no pote de picles para cita\u00e7\u00e3o das passagens em que a dupla de autores do belo registro rememora os artistas e as artistas cujo \u201cnascimento\u201d ocorrera na d\u00e9cada tida por malfadada.<\/p>\n \u201cAl\u00e9m do Mambemb\u00e3o um outro projeto que merece destaque (…) no in\u00edcio da d\u00e9cada de 1980 foi o Projeto Plat\u00e9ia. Esse projeto levava apresenta\u00e7\u00f5pes e oficinas para gupos teatrais iniciantes fortalecendo a forma\u00e7\u00e3o desses grupos, que eram sempre ligados \u00e0 escolas e associa\u00e7\u00f5es comunit\u00e1rias. Um grupo de bastante destaque surgido desse projeto foi o Grupo Retalhos no qual personagens importantes como Chico Sim\u00f5es e Jos\u00e9 Regino iniciaram sua trajet\u00f3ria teatral. Outro grupo formado tamb\u00e9m por esse projeto foi o grupo Trapo (1982) que deu origem \u00e0 Cia. Bagagem de Bonecos dirigida por Airton Maciano e Marco Augusto. O Bagagem atua desde o ano de 1984 com sede no Gama, com v\u00e1rios espet\u00e1culos em seu repert\u00f3rio, al\u00e9m de confeccionar bonecos e adere\u00e7os.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n Tem mais gente que nessa \u00e9poca estreou no peda\u00e7o (essa \u00e9 nova), cujos nomes e trajet\u00f3ria inicial ser\u00e3o referenciados em breve.<\/p>\n O revigoramento do tema em causa, depois de quatro meses, serve tamb\u00e9m como pretexto para minha homenagem ao Dimer Monteiro – melhor, somente Dimer -, que com aquele t\u00edpico olhar terno fazia quest\u00e3o de me abra\u00e7ar em todas as manh\u00e3s nas quais eu adentrava o Mapati, onde ele passou parte dos \u00faltimos meses de sua exist\u00eancia com pequena e solid\u00e1ria turma de pilates, talvez a derradeira cartada de sua longu\u00edssima e sofrida luta pela vida e contra a morte.<\/p>\n <\/p>\n 03 de novembro de 2016<\/p>\n (217)<\/p>\n![\"Foto](\"http:\/\/2017.mapati.com.br\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Dimer1.jpg\")